El origen del término proviene del francés “décalcomanie” y designa a la técnica artística basada en el azar desarrollada por el surrealista Óscar Domínguez.

El procedimiento de la decalcomanía se ejecuta derramando una pintura densa y opaca sobre algún soporte con determinada textura y mientras aún esté húmeda, se procede a cubrirla con otro soporte. Ambos componentes se juntan y presionan desigualmente, esparciendo la pintura. Luego, los soportes son despegados antes de secarse. El resultado es un patrón impredecible de diversas formas, texturas y tonalidades. Esta composición puede quedar tal cual sin modificaciones posteriores, denominándose “décalcomanie sans objet préconçu” (decalcomanía sin objeto preconcebido) o puede convertirse en la base para una nueva pintura ya que las sugerentes formas posibilitan su reinterpretación y retoque. Originalmente se emplea el gouache negro diluido, pero cualquier pintura densa y opaca sirve para la técnica. Asimismo, los soportes varían desde papeles, lienzos, hojas de aluminio u otros.

Este proceso fue desarrollado en 1935 por el artista Óscar Domínguez (1906 – 1957) como una técnica pictórica automática, generando “paisajes cósmicos” y “superficies litocrónicas”. Al explorar más su técnica creó junto a Marcel Jean (1900 – 1993) una serie de lienzos denominados “Grisou” introduciendo otros elementos, tales como plantillas y viñetas. Mientras Domínguez se centró en la imagen del león, Jean abordó el de la ventana, logrando una combinación de 16 variaciones de “decalcamonías automáticas de interpretación premeditada”. La gran efectividad de la técnica condujo a su experimentación por otros artistas surrealistas. Max Ernst (1891 – 1976) en su exploración artística mediante prácticas automáticas más radicales, empleó la decalcomanía a partir de 1937. Esta técnica le permitió generar imágenes donde la consciencia ejercía menos control a diferencia del frottage. El teórico del surrealismo, André Bretón, describió el procedimiento de la siguiente forma: “Para abrir a voluntad su ventana a los más hermosos paisajes del mundo y de otros lugares: Extienda mediante un grueso pincel algo de aguada negra, más o menos diluida en algunos sitios, sobre una hoja de papel blanco satinado que seguidamente recubrirá con una hoja similar sobre la que deberá ejercer, con el dorso de la mano, una moderada presión. Levante sin prisas, por su borde superior, esta segunda hoja tal como haría para una decalcomanía, pudiendo reaplicarla y levantarla nuevamente hasta que se seque más o menos del todo. Lo que tiene ante usted a lo mejor no es más que un viejo muro paranoico de Da Vinci, pero es ese muro llevado a la perfección. Sólo necesita usted, por ejemplo, dar título a la imagen obtenida en función de lo que descubra en ella con alguna distancia para estar seguro de que se ha expresado de la forma más personal válida” (Revista Minotauro VIII, París, 1936)

...por Paola Miyagusuku